680万人才缺口！拿到国家背书的VR电影，这波流量能接住多少？

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电影《疯狂动物城 2》上映 7 天，总票房破 21 亿，行业预测票房将突破 42 亿元。

对于持续低迷的中国电影市场而言，这场来自年底的胜利，显得尤为珍贵。而《疯狂动物城 2》引发的观影热潮，也再次印证了电影行业那个朴素的真理：没有所谓的 " 冷档期 "，只有不够动人的作品。

观众不是不爱看故事了，而是对大银幕渐渐失去了耐心。内容上，许多大片仍在 " 啃老本 "，IP 翻炒、流量明星、套路化生产，故事越发令人感到陈旧与疲惫；传播上，短视频正以秒为单位争夺注意力，算法逻辑推崇 " 五秒抓眼球、十秒定去留 "，相比之下，两小时起跳的线性叙事显得又慢又长；观看方式上，流媒体平台更是将新片同步或快速上线，免费或低价即可点播，谁还愿意花几十块钱买票，奔波一路，只为走进影院？

当大银幕的吸引力越来越弱，" 电影 " 这个走过百年的媒介，是不是真的在走向黄昏？于是，一个扎心的问题来了：如果大家不爱去电影院了，我们还需要 " 电影 " 吗？如果还需要，那它未来该以什么样子存在？

VR 电影拿 " 龙标 "，意味着什么？

就在传统院线有点扛不住的时候，一个新词火了起来：VR 电影。

2025 年，有一条消息看起来低调，却特别有象征意义——国家电影局第一次给一部 VR 电影发了 " 龙标 "。这意味着，VR 电影正式被纳入中国电影的管理体系，有了 " 合法身份 "。

据 "VRAR 星球 " 不完全统计，目前成功备案的 VR 电影已经超过 80 部，光是今年 7 月，就有 20 部 VR 电影集中拿下备案立项。

最近，国家电影局发布的 2025 年 10 月全国电影剧本（梗概）备案、立项公示通知里，虚拟现实影片《天工开物》正式立项，编剧是陆川。故事以明代科学家宋应星为主角，讲他六次科考落榜后，潜心研究古代工艺，最终著成 " 中国 17 世纪工艺百科全书 "《天工开物》的传奇。

图源：国家电影局

紧接着，11 月 29 日，北京虚拟现实电影产业发展联盟宣布成立。同一天，北京首个虚拟现实电影放映新空间试点——"798 超维视界 " 也正式启动。这也标志着北京在虚拟现实影视产业布局上迈出了重要一步。

这场 " 技术升级 " 的背后，其实是传统电影工业的一场深刻自救。面对短视频切碎注意力、流媒体改变观影习惯的现实，电影人似乎终于明白：只是把画面做得更清晰、声音做得更震撼、片子拍得更长，已经留不住观众了。

他们开始转向一种更有冲击力的体验——沉浸。

VR 电影的核心价值，不在于 " 更高清 "，而在于 " 更深地进入 "。你可以站在故事中央，亲眼看着角色在你身边流泪、奔跑、做选择；你的视线方向可能会影响叙事节奏，甚至改变结局。这种 " 亲身参与 " 的体验，或许正是对抗 " 刷手机 " 这种碎片化娱乐的最有力武器。

680 万人才缺口背后：

是真风口，还是画大饼？

与此同时，最近新华社一篇《未来五年，什么工作吃香？》的文章引发不少讨论：" 预测到 2030 年，我国虚拟现实相关人才缺口将超过 680 万个。"

《2025 年北京市人力资源市场薪酬数据报告（三季度）》显示，北京市数字文旅行业人才需求旺盛，如 VR/AR 开发工程师、文旅 IP 运营经理等备受青睐，月薪酬中位值分别达 33157 元和 23517 元。

相关政策也提出要推进文化和科技融合，推动文化建设数智化赋能、信息化转型。随着新技术与文化产业深度结合，一批新职业随之诞生，比如 AIGC 动画制作员、虚拟场景策划师等。

图源：新华社

未来五年，" 文化 + 科技 " 复合型人才需求旺盛。据预测，到 2030 年我国对虚拟现实人才的岗位需求将超过 680 万个。

以 " 虚拟现实内容创作者 " 为例，既要懂 3D 建模、交互设计，还得有故事创作能力。游戏、教育等场景对此类人才的需求都很旺盛，薪资年增长预计在 10% 以上。

此外，教育部今年新设的 29 个普通本科专业中，有近四分之一都聚焦在数字文化产业领域。不少院校已经开始发力，培养既懂文化又懂科技的复合型人才。

所以，未来的机会，或许就藏在这些 " 跨界 " 之中。

VR 电影，能拯救电影吗？

答案或许是否定的。

我们得承认一个事实：VR 电影大概率不会取代传统影院。

至少在当下，没人愿意戴着头显坐两小时看完一部长片。影院里集体观影的仪式感、声光电交织的震撼，仍然是不可替代的情感联结方式。就像电视没杀死电影，流媒体也没终结影院一样，新技术更多是补充，而不是颠覆。

但 VR 电影真正的价值，确实在重新定义 " 观看 "：

从 " 被动看 " 到 " 主动玩 "：你不再是故事外的观众，而是剧情里的参与者。你的选择能改变结局，你的动作会触发线索。

从 " 大家一起看 " 到 " 自己进去逛 "：观影变成高度个人化的体验，哪怕进入的是同一个作品，每次旅程都可能不一样。

从 " 讲一个故事 " 到 " 造一个世界 "：传统电影追求把故事讲圆满，而 VR 电影更像是搭一个让你可以探索的宇宙，它不强迫你看完，只邀请你进来看看。

这不仅是形式变化，更是媒介语言的重构。就像电影从无声到有声、从黑白到彩色，每次技术跨越，都会带来新的艺术语言。今天的 VR 电影，或许正站在 " 新语言 " 诞生的前夜。

小结

不过话说回来，光靠技术，解决不了所有问题。如果只是把现在电影行业那套老毛病：IP 反复炒冷饭、依赖流量明星、故事套路化、只顾商业化 ..... 原封不动照搬到 VR 里，那就算形式再酷，VR 也救不了电影，更留不住观众越来越没耐心的心。

电影眼下的难关，远远不止 " 怎么看 " 的问题，更是 " 看什么 " 的问题。审核的尺子、资本的短视、原创的乏力……这些结构性的困局，不会因为大家戴上 VR 眼镜就自动消失。

说到底，电影从来就不该被钉死在一种形式上。它一直属于未来，属于那些敢于突破的表达。就像当年电影能超越戏剧，不是因为它拍得更像舞台剧，而是因为它找到了蒙太奇、特写、剪辑这些自己的 " 语法 "；电视能超越广播，也不只是多了画面，而是因为它创造了客厅里的陪伴感和新闻直播的即时性。

如今 VR 电影的机会，或许恰恰不该是去复制影院那套 " 坐好看完 " 的模式，而是要重新定义什么是 " 经历故事 "。这条路要走得远，不光需要技术的突破，更需要内容的真心、创作的勇气，还有整个行业的清醒。否则，再沉浸的 VR 世界，也可能只是换了个更漂亮的盒子，里面装的，还是我们早已厌倦的那些东西。

文 / Vivi

文中未标注的图片均来源于网络

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