《小巷人家》之后，《六姊妹》也迎来大结局。

经历了人生起承转合，何家喜的轰然一跪为辣目洋子李嘉琦缓解了几分争议。

毫无意外，六姐妹和母亲刘美心夜话家常打破芥蒂，无论如何战队撕扯，她们还是迎来了年代剧标准的大团圆式收尾。

讲真，这个结局让这部剧的野心被掩盖了许多。

看到最后，细品咂味会发现，这部剧讲的从来不只是六姊妹的爱恨情仇，这个名字更像一个烟雾弹，让人不自觉入了温情的坑。

作为央视的春节后的开年剧，当剥开《六姊妹》的温情滤镜，其实能发现国产剧在努力触及原生家庭的成长内核。

情感错位的母权之争

《六姊妹》开播前不仅有《小巷人家》，还有很多人都会自动关联到 2005 年的《家有九凤》。

全女性家庭的姐妹纷争，20 年后仍然流行。

这种预设并没有完全落空，《六姊妹》虽然说的是何家六姐妹横跨数十年的岁月变迁，但戏里何家开局就陷入求子执拗，紧随而来的是刘钧饰演的亲爹下线，留下一家娘子军，六个女儿的挨个出嫁撑起了一半篇幅。

在何家六个女儿的婚礼上，从 70 年代的红毛衣到 90 年代的婚纱，细节里埋下二十年的变迁，但《六姊妹》的前半段是可以拍的更好看的，原著小说里有很多姐妹们成长的细节，在剧版里最终都被婚恋主题盖过。

这部剧用节点的方式拉开岁月，在一场场婚礼里展露时间蜕变，从设计上是有一些遗憾的。

但是，也因为节点式的快节奏，《六姊妹》打破了持续鸡毛满天飞的家长里短模式，无论是二姐夫的病逝，或是三姐夫欧阳宝的破产后再振作，叙事告别冗长，基本都能在两集内上演全过程。

当年代剧总被婆妈节奏裹挟时，《六姊妹》牺牲了很多细节，但做到了快节奏。

另一方面，看到后段还会察觉，这部戏说的可不只是六姐妹，而是一个母系家庭的成长。

很多人都在质疑邬君梅的凌厉演不出母亲的温暖，她饰演的刘美心也因为偏心六女儿何家喜而引来外界的口水之战。

但有没有一种可能？邬君梅饰演的刘美心从不是我们以为的慈母？

奚美娟饰演的奶奶何家是家里的定海神针，刘美心虽然连生六个女儿，但一直被婆婆捧在手心里，丈夫在世时也生怕她受一丁点儿委屈，她更像是何家的大女儿。

细品刘美心的经历和台词就会发现，她是持续拒绝成长的。

婆婆哪怕得到一点点红糖都会塞到她的嘴里，而她看到被婆婆一手抚育的大女儿突然到来时，眼神里是有敌意的。

大女儿何家丽从小跟着奶奶长到 8 岁才和父母生活，刘美心发现她偷吃了家里仅有的荤腥——油渣，是气鼓鼓的。

此后陆续出生的四个女儿都是奶奶一手带大，所以只有小女儿何家喜的出生，她才母爱渐浓。她一直认定 " 谁带大的和谁亲 "，这个理念在她心底里深耕。

刘美心头顶母亲的身份，但直到她晚年时期，她对其他五个女儿都有明显的界限。

丈夫离世后，她习惯地依靠着已经长大的大女儿和二女儿，凡事都要婆婆何文氏拿决定，她生了六个女儿，却没有学会如何当个好妈妈。

哪怕是她捧在手心里的何家喜想要接棒她的工作时，刘美心也是不情愿的，就更别提二女儿丧偶后需要她去帮助，或者是四女儿月子里没人照顾，她都觉得熬一熬就过去了。

邬君梅把刘美心演的对女儿们总是疏离，因为她没把自己放在母亲的身份里。

比起刘美心，梅婷饰演的大姐何家丽才是当家主母。

从小就被灌输要撑起一个家，为了兑现这句承诺，她的丈夫张建国（陆毅 饰）是上门女婿，连儿子都跟着娘家姓，弥补爸爸一生没能得子的遗憾。

父亲离世后，她背着长姐的魔咒，上到奶奶，下到妹妹，每个人有问题都要出把力。

帮妹妹们安排工作、去妹妹婆家撑场面，全都是何家丽上阵。

刘美心在做什么呢？何家老三何家艺（颖儿 饰）要奉子成婚时，她躲在厕所抹眼泪，把烂摊子丢给何家丽，让她展露家长威风，出面棒打欧阳宝。

颠覆了年代剧里的惯有纷争，把原生家庭里的感情错位摊开藏在细节里，《六姊妹》的这番设定被温情的滤镜给盖住了。

查课情感错位，才能能理解这个家庭的矛盾为何会持续积累，当奶奶何文氏离去后，所有矛盾会彻底爆发，因为这些错位引发了母权之争，进入了秩序混乱。

温情背后的连环式家庭悲剧

俗话说家和万事兴，而和则是因为心齐，因为每个人都满意于自己所处的位置。

《六姊妹》里，奚美娟饰演的何文氏离开前嘱咐她一手带大的何家丽要照顾好自己，另外要她留心母亲刘美心，担心儿媳一碗水端不平。

何文氏的嘱咐是从大家长的身份看到家庭里的失衡，母亲刘美心的偏心以及何家丽多年大包大揽的失去自我，母女身份错位的大家庭注定会有一场集体的身份追寻之争。

如同预言，刘美心很快就让小女儿搬回娘家和她一起对峙何家丽，她要的是女儿把她捧在手心里，如果用电影语言来分析，这就是母权捍卫。

刘美心用老宅当引线，认为大女儿凡事都要压她一头，是要夺她的地位，她明明才是妈。

只是，刘美心没料到，她的偏颇和失衡都被何家喜顺延，顺手还背刺她，骗走了老宅，还要强占她的酱菜秘方，请人半夜给老太太的院子放鞭炮。

刘美心第一次承认自己在母亲身份失败，是在春节时和外孙女小曼的对话里，她自认教育失败，也是从身心上直面了自己原来是六个女儿的妈妈。

被扫地出门的何家丽终于从长姐如母的捆绑里暂时脱身，她回到小家庭的妻子和母亲身份。

然而，走入中年后的她却发现自己的儿子欠下巨债一心甩锅，她努力张罗着何家老小，却疏忽了丈夫的感受和付出，也忽略了儿子的内心缺失。

谁不说何家丽真的憋屈，真的苦，但这都是从她的原生家庭里衍生的另一个家庭悲剧。

这是一出我们常见的蝴蝶效应式连环悲剧诞生。

拉胯的大结局和意外的彩蛋

《六姊妹》开始咂味传统式家庭里的情感错位是年代剧的进步。

一部好剧，一定有充满秩序感的内核，《六姊妹》尝试着去盘原生家庭失衡错位的情感关系酝酿了所有的矛盾纠缠，这出人意料。

因为一句长姐如母，何家丽的大半个人生都缠绕在家庭里，连带着丈夫儿子都跟着她为一家老小上蹿下跳。

看着姐姐的艰辛，二姐何家文连考大学都没专心，一边力挺大姐，一边在婚后悄然和娘家保持了不远不近的礼貌距离。

何家喜的婆婆在听到儿子的心事时一度十分抗拒，因为她眼里的何家喜被全家宠坏，母亲的偏爱已经让天秤失衡，从择偶角度上来说，这句话是很客观的第三方视角。

意外怀孕被扫地出门的三姐何家艺不断渴望寻求存在感，拧巴的四姐何家欢始终在学会如何与自己和解，前无姐姐们的存在感，也无父母的偏爱，她们只能拼命扑腾，只为找到和原生家庭共处的方式。

差点被送养的老五刘小玲（曹斐然 饰）则是三姐和四姐的升级版，但她赶上了跳霹雳舞的年代，新的潮流让她更勇于试错，三结两离的她坚信错的尽头就是对。

作为何家的宝贝疙瘩，何家喜被母亲偏爱而生骄，这就决定了老六最终成了这个家庭集体错位后的结晶，姐姐们过得好，她眼红，随口而出都是挖苦。

二姐夫重病，三姐破产，她说起来时嘴角都舍不得压下来一秒。

在她看来，姐姐们让着她是应该的，而她总能把所有蛮狠合理化，张牙舞爪地索取成习惯，所以母亲不给酱菜方子，她能叫人半夜砸玻璃。

这些你来我往的撕扯，最终还是因为情感错位的日积月累。

在《六姊妹》的原著小说里，何家喜并未因为长姐何家丽的出手相救而改过自新，她病愈后三个月又一次开始争夺老宅，这种血脉里的秉性难以改变。

在影视里，辣目洋子用轰然一跪为这个角色来了个大反转，电视剧让她们六姐妹围绕在母亲身边，而刘美心也终于醒悟自己的错位，各归其位开启了其乐融融的欢愉一家。

这个惯性式大团圆结局成为了《六姊妹》的减分项，所有的纠葛都在瞬间被消融，自私的人道歉了，大度的人谅解了，大家都冰释前嫌彻底融合。可是，在生活里，能在利益前摈弃前嫌幡然醒悟却少得可怜。

人们往往喊不醒在强行自洽里装睡的人，默默付出的人被伤透后，也难以原地翻篇。

《六姊妹》的结局的确很梦幻，但这部剧比起只是撕扯的年代剧，揭开了许多传统原生家庭的伤疤，细节地展露了伤口因何而来，这其实才是最大彩蛋。