" 儿子继承遗产，女儿继承癌症 "。

今年听过最震撼的台词，没有之一。

这句话，既是电影剧情的缩影，也是对现实明晃晃的讽刺。

影片整体的格调也同这句台词一样。

于无声处闻惊雷。

在一蔬一饭的简单日常里，拍出了惊天动地的亲情羁绊。

真实又锐利、温暖而诚恳。

一针见血，戳中东亚家庭最普遍的痛点。

泪腺崩溃，特费纸巾，后劲十足。

但相信，这次 " 花钱找罪受 " 绝对值得。

《姥姥的外孙》

01

绝佳的现实主义刻画

《姥姥的外孙》是泰国 2024 年的票房冠军。

杀入海外市场后，也纷纷取得了不俗的票房成绩。

然而，如果单看故事梗概，它绝对会被习惯商业电影的观众一眼 pass。

无业废柴阿安（马群耀 饰）看到堂妹因照顾病重的爷爷而继承房产后，也动起了 " 靠当全职外孙致富 " 的心思，试图通过照顾身患癌症的姥姥，获得百万遗产。

剧情的走向也并不难猜。

觊觎姥姥财产和房子的不止他一个人，七大姑八大姨也会参与到这场 " 遗产 " 争夺战中。

老人对外孙的另有所图心知肚明，但点点滴滴的相处战胜了祖孙之间的陌生与隔膜。

最后，外孙逐渐领悟到亲情的重要和可贵，完成了一次心灵洗礼。

尽管《姥姥的外孙》已经尽量在情节上做出曲折了，但结局并没有跑出预设。

在继承上，老太太把房子给了一事无成的小儿子。

期待落空的外孙，在结局时刻收获了反转。

原来姥姥早早就为他存了一笔钱，不过外孙并没有把钱用在了自己身上，而是用这笔钱满足了姥姥的愿望，为她买了一块豪华墓地。

外孙一无所得，但是他收获了成长。

意料之中的俗套，但架不住它真实地抒写东亚家庭的爱与痛。

首先是孤巢老人的临终问题。

电影中，姥姥常年独居在空荡的老房子里，一个人早起卖粥维持生计，每逢周日便准备一桌子饭菜，换上漂亮的衣服，坐在门口期待孩子们的到来。

然而，家庭聚会的人数常常是凑不齐的。

好不容易凑齐的这一次，可能还是因为姥姥确诊癌症，时日无多。

可即便如此，当姥姥提出想打牌时，大儿子还是因为有事带着妻女匆忙离开了 ......

姥姥的形象，是很多孤巢老人的真实写照。

曾经被寄予厚望的 " 防老 " 的儿子们，或因为生活的各种压力，或因为与家人间的隔膜，未能给予应有的陪伴和支持。

在人生的暮年，姥姥不得不独自面临疾病的折磨和心灵的孤苦。

她的每一句台词，单拎出来都让人爆哭：

" 但我很讨厌春节的最后一天，冰箱里那么多剩菜，让我一个人怎么吃啊！"

" 米已成粥，已经发生的事无法逆转。"

" 我想死，爸爸妈妈，你们来接我吧！"

可怕的是，衰老和死亡是绝大多数人的必经之路。

影片毫不避讳地展现了现代社会中 " 养儿不一定能防老 " 的真相，以及整个社会对老年人的结构性忽视。

同时，在遗产归属的明争暗夺中，追溯了这个家庭的情感暗疮和东亚社会 " 重男轻女 " 的沉疴旧疾。

学历高，混得最好的大儿子，因为有了自己的家庭而忽视母亲。

为了得到房子提出照顾病重的母亲，过程中却没有对老人付出真正的关心。

知道母亲把房子给了弟弟后，更是赌气不愿参加母亲的葬礼。

问：小儿子凭什么能得到房子呢？

因为他最是无能——生活潦倒，赌债缠身。

讽刺的是，明知烂泥扶不上墙，姥姥还是要扶一把。

而那个对母亲最真心，并最后担起责任和义务的女儿阿秀，只在姥姥嘱托她不要吃变质食物容易得癌症时，调侃着说道" 儿子继承遗产，女儿继承癌症 "。

影片结尾，女儿更是完成了自我规训，用在尽孝中的得到的心安填补了自己多年的委屈和牺牲。

典型的不能再典型的华人家庭故事。

对于华语观众来说，一眼懂。

可贵的是电影并没有一开始就将这些血淋淋的 " 潜规则 " 以噱头的形式呈现出来。

而是通过一个个细节，一件件小事，不动声色的以一种纪实性视角一一展现。

下面，让我们一起来欣赏这部电影 " 润物细无声 " 的表达技巧。

02

润物细无声的高级煽情

在久石让舒缓的配乐中，一家人的故事缓缓展开。

虽然这个故事中充满了矛盾、隔阂、误会、冲突，但从始至终没有出现哭喊、嘶吼，甚至大打出手等极具冲击性和戏剧性的情节。

反而，我们能感受到导演的表达非常克制，有几分是枝裕和的味道。

的确！

除了聚焦 " 家庭 " 这一主题，《姥姥的外孙》还做到了 "不直接言及悲伤和寂寞而去表现悲伤和寂寞"。

1、戒掉的牛肉。

大儿子小时候生病，姥姥向观音许愿不吃牛肉换来儿子健康。姥姥去世后，阿安特意买了炖得很软烂的牛肉祭奠，意思是她不用再为了谁放弃自己爱吃的牛肉了。

2、不合脚的鞋子。

大儿子送的鞋并不合脚，但姥姥却一直穿着。后来和大儿子一家祈福时才发现他们的愿望里根本没有自己。这次对阿安说：" 我想换一双新鞋了 "。

3、留给某人的石榴。

姥姥不让小儿子摘石榴是因为阿安小时候说：" 门前的石榴只能留给我吃 "。

但说这话的阿安早就忘了这件事，就像他忘记小时候常常陪姥姥去存钱。可姥姥却一直记得，并默默兑现当初许给阿安的承诺——给阿安存钱一直到去世。

4、最后一颗扣子。

姥姥为了舒适，穿衣服习惯性不扣最后一个扣子，阿安打趣她为了性感。后来阿安去养老院探望卧病在床的姥姥，第一件事就是帮她把最后一个扣子解开。

5、潮汕话摇篮曲。

阿安小时候姥姥会唱着潮汕话的摇篮曲哄阿安睡觉。姥姥咽气时，此前并不会潮汕话的阿安却唱起了这首曲子送姥姥走完最后一程。

6、故意乱撒花。

姥姥曾批评他扫墓时撒花敷衍，小心 " 鬼 " 会爬出来。后来阿安给姥姥扫墓时，故意不好好撒花。

在不断地 call back 中，情感的心流反复激荡。

不过，关于姥姥最爱的人是谁？电影并没有给一个落地的答案。

而是尊重现实的逻辑和人类的复杂。

享受它的暧昧多义，和牵扯起来的千头万绪。

03

温和残酷的灰色警醒

影片没有对人物做非黑即白的定义，却对现实生活做了深度的剖析。

其中，对女性的 " 自我牺牲 " 的思考与态度更是鲜有——

它没有简单地站边受害者，歌颂或赞美她们的牺牲。

而是通过对照，造成这一现象的内因与外因。

第一组，姥姥和她的哥哥。

兄妹俩的见面，虽然只有两场戏，却十分精妙且信息量十足。

前一个画面中，两人还挨着脑袋一起唱中文歌，沉浸在温馨的家庭氛围中。

紧接着，在姥姥表明自己得了癌症，希望当初继承父母全部遗产的哥哥能拿钱帮买墓地的时候，空气瞬间凝固。

提到钱，哥哥不只是理直气壮地不给，还毫不留情地用 " 你嫁出去就是外姓 ，跟我不是一家的了 " 来彻底划清界限。

把父权幽灵下一生无家的女性处境展现的淋漓尽致，寒彻人骨。

第二组，阿秀和她的兄弟们。

俗话说，知子莫若母。

有这样一处情节，姥姥病危后，她是让女儿阿秀把房产证转交给小儿子的。

同时为了避免冲突，阿秀还对索要房产证的大哥撒了谎。

难道姥姥就不怕女儿私吞吗？

当然没必要担心，因为女儿就是翻版的她。

信奉良心和孝道，在高道德感和不配得感的双重夹击下，习惯性被亲人和爱人敲骨吸髓。

再看看大儿子和小儿子。

前者，生活富足，依旧觉得自己有理由拿到母亲的遗产，期待落空后公开放话不去葬礼。

后者，没钱了可以去偷姥姥的私房钱。

女儿呢？为了白天陪母亲化疗，晚上加班连轴转。

被儿子阿安质疑是不是另有企图，她先是疑惑：" 我妈生病了，我照顾她不是天经地义的事吗？"

接着又小声说明：" 不然，别人会说我不孝。"

有意思的是，发出质疑的还是她亲儿子。

果然，这 " 癌症 " 是传女不传男啊 ~

由此，更可见两性观念的差异和所受规驯的双标。

女人被鼓励追求爱，男人被鼓励奔着钱。

很不幸，女儿最后还是继承了母亲的命运噩运。

在实打实的利益面前让位，蜷缩到以为牺牲就能被爱的自我安慰中。

所以，影片结尾阿秀表示很安心的时候，我的心比 1000-7 还要痛。