超短片,一个由 vivo 与 FIRST 青年电影节联合发起,将作品时长限定在 300 秒之内的影像单元,在收到第 44611 个作品后,走过了它的第五个年头。
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在今年所征集到的 443 部超短片作品中,手机作为创作工具占据了近半壁江山。
在默片时代,庞大而笨重的摄影机意味着仅限于工业级的协作,8 毫米胶片摄像机赋予了私人影像创作的可能,直到 1999 年,首款具备摄影功能的手机在日本面世,把创作的权力彻底下放到普罗大众。
通讯工具与创作工具的结合,意味着当每个平凡之人怀揣着表达渴望的时候,他的口袋永远都有一把随时出鞘的利剑。
今年超短片单元入围作品《妈妈的拳击赛》,把手机录屏变成短片叙事的主体,视频通话、录像、写日记、发朋友圈,这些数字行为构成了数字时代的全新叙事。
今年 16% 的作品出自 20 岁以下的年轻人之手。
对于 Z 世代而言,手机和影像如同一代人的书籍和文字一般,成为了他们表达自我、记录生活的语言。
手机和影像正在塑造新的表达。
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300 秒,7200 帧。
对比更长叙事单元必须所考虑的技巧、灵感、深度,超短片意味着更大的限制。
那些经过了天人交战后深思熟虑后反复删减的画面,往往在单位时间内蕴含着更大的能量。
但超短片未必是高度浓缩的电影,它可以打破类型片的牢笼,放弃大荧幕的限制,去创造全新的语法。
获得影像探索奖的《在另一个夜晚》,以万花筒般的视觉,抽象的幻觉般的梦境,描摹了一个缺失了萤火虫的工业社会的夜晚。
在整部作品中,蒙太奇失效了,我看不出任何视觉元素的叙事性。
限制,往往能踏足无人之境。
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在艺术和精英的视角下,我们经常纠结于录像艺术和电影技术的界限,它们关乎身份、技巧以及媒介。
但技术正在磨平这一切。
戏谑的是,回归技术的起点,你会发现 90 分钟的电影是商业化的产物,电影最初的形态就是短片。
当受众被社交媒体千篇一律的 BGM 的短片冲刷着审美的阈值,那些 300 秒的短片正在以百花齐放的多元表达对世界予以回应:
短视频,何尝不能是严肃创作。
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影像技术引领创作观念的故事,并非始于今日。
19 世纪,当一个法国人完成了世界上第一张永久性的照片,另一波法国画家开始重新审视写实艺术的传统。
面对「落选者沙龙」那些大巧不工、只可远观的画作,皇家美术学院的画家们不禁质疑道:这画的是漫画?
不久后,梵高、高更、修拉和塞尚,则通过雕塑般的颜料堆砌、互补色彩的点彩技巧、几何图形的结构化抽象以及打破常规透视的手法,彻底颠覆了古典美术的传统框架。
这是自史前人类在拉斯科洞穴画下公牛以来,艺术第一次从对外部世界的描摹,转向对内心情感的探索。
从所见到所知,从挑战既定规则,到探索新的边界。超短片,就是影像世界的后印象派。
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