" 跟着卷轴走，你就是画中人。"

万万没想到，国庆假期首日的成都博物馆内，《每日经济新闻》记者竟实现了一段穿越之旅——用 AR（增强现实技术）剧本游的新方式，以 " 成都 4500 年文明的闯关人 " 身份，" 潮玩 " 博物馆。

成都博物馆二楼 " 花重锦官城 " 展厅前，记者举起 PAD（平板电脑）对准前方。屏幕中，文物卷轴徐徐展开。一场跨越 4500 年的探寻就此启程。蚕丛王等 6 位虚拟导师先后被唤醒，引导记者解锁一段段天府文明。

更让人意外的是，记者 " 亲手 " 打磨了成都博物馆镇馆之宝——李冰治水重器石犀牛。

2000 多年前，成都平原水患频发，犀牛被蜀人视为能 " 分水 " 的圣物，李冰便用整块红砂岩，雕出 5 头石犀，置于江畔、水道和府衙之中，以镇水避祸。

千年后石犀出土，长 3.31 米、宽 1.38 米、高 1.93 米、重 8.5 吨，成为成都博物馆体积最大、重量最重的镇馆之宝，被认为是中国雕塑艺术史的重大考古发现。

在 PAD 屏幕被红砂岩材质 " 渲染 " 后，凿刻工具出现，记者的手指每在屏幕上 " 凿击 " 一次，石料表面便剥落一层，石犀轮廓逐渐显现。一刀、两刀……石犀最终成形，" 国内同时期体量最大圆雕石刻 " 也随之解锁。

那个瞬间，记者突然意识到，自己正穿越千年，为数吨重的石头做造型。从看石犀变成造石犀，千年就在这手指滑动中折叠了。石犀之伟大、古人之智慧，也从展板上的文字跃然于指尖。

一路向前，汉代织机、唐代蜀锦、两宋市井、明清城池依次登场，记者依托设备交互与游戏化任务，漫游 120 余件重点文物所处的时代，沉浸式触摸天府先民的烟火日常。

在记者看来，这场数字漫游至少富有四重价值：

认知上，把 " 看不见 " 的工艺难度，变成 " 摸得到 " 的工序，从符号化标签到深度解码，完成文物价值的知识转译。

体验上，从 " 看进去 " 变成 " 走进去 "，亲手打磨李冰的镇水重器，石犀就不再只是千年前的文物，更是一个有温度、有故事的文化生命。

传播上，用轻量化交互把厚重历史变成可玩可分享的社交内容，让自带网红体质的 " 萌牛牛 " 石犀文物由此破圈。

资产上，数字文博不仅回答了 " 文物是什么 "，更回答了文物 " 怎么来、为什么珍贵 "，让静态馆藏变成可动态解读、可反复体验的文化资源，实现长效活化。

总的来说，当前文旅产业正从观光式消费转向体验式参与。游客不再满足于隔着展柜 " 看一眼 "，而是希望进入历史情境，理解一件器物为何诞生、一座城市如何成长、一种文明怎样形成自身的精神世界。

数字文博也由此更显意义。它让一座城市的文化底蕴，从需要被 " 讲解 " 的知识变成了值得被 " 体验 " 的生活方式。当观众为一头石犀走进一座博物馆，为一场数字展奔赴一座城市，文化就不是城市的 " 背景 "，而是其竞争力的 " 前台 "。

每日经济新闻